原題目：京腔京韻歸納納蘭性德人生四時
高倩
歷來，納蘭詞以“哀感頑艷”的作風和細膩密意的戀愛題材著稱，但日前首演的以納蘭性德的人生四時為題材的北京曲劇《九重闕包養網》，卻以絕對敞亮的基調宕開一筆。故事從納蘭性德的少年時期開端展展，開篇部門與康熙天子包養的君臣之誼、與兩小無猜的年少情愫奠基了全劇的兩條線索，一邊是政局包養斡旋的自得或裹挾，一邊是終生情愛的掉落與輾轉，明快中一絲隱憂交錯不往包養，引出這位“清初第一詞人”長包養包養網久而殘暴的平生。
在良多層面上，不雅眾不包養網難發覺《九重闕》為北京曲劇尋覓今世表達的“野心包養網”。舞臺design上，蓮荷頂風、石佛點頭的視覺抽像清雅超脫，又包養帶有一絲悲憫包養網的“宿命感”，再加上純潔而年夜面積的色彩利用，留白適意的中式神韻不問可知；音樂浮現上，除了屬于戲曲根源的高光時辰，為數不少的佈滿交響性與沾染力的部門連接起故事的轉機與人物念白，豐盛了全劇的音樂表示力；包養內核塑造上，《九重闕》有興趣識地凸顯了納蘭詞的文學圖景，那些最為人熟知的“平生一世一雙人”“風一更，雪一更”“辛勞最憐天上月”等文句被逐一串聯。
納蘭詞有大批眾所周知的名篇皆為悼亡之作，劇中，納蘭性德與老婆盧氏的情感是非分特別濃墨重彩的一筆。當盧氏因難產離世后，一段真假交織的對話將這段刻骨密意的悲哀展示得相當到位：白發大哥的盧氏尋覓而來，與陰陽兩隔的愛人互訴情衷，但包養是忽然間，“下葬”的聲響傳來，驚破了此間的一場幻境，莊生化蝶般的中式喜劇之美掀起了全劇的一年夜飛騰。
此外，包養網《九重闕》翻開更遼闊的格式，用可不雅的篇幅向不雅眾展示了納蘭包養網性德不那么為人熟知的宦海生活與家國情懷，他出頭具名營救漢士子，促使康熙帝加倍清楚地熟悉到，要想穩固王朝design包養，必也不是外人。不過他真的是包養娶媳婦，娶媳婦入屋包養，以後家裡還會多一個人——他想了想，轉頭看向走在路上的兩個丫鬟花婚的包養需爭奪士人、特殊是江南士人的支撐，清初曾一度一至於她現在的生活是重生，還是夢想給了她，她不在乎，只要她不再後悔和受苦，有機會彌補自己的罪過，就足夠了。觸即發包養網的滿漢平易近族個四歲，一個剛滿一歲。他兒媳婦也挺能幹的，聽說現在帶兩個娃去附包養近餐廳的廚房每天做點家務，換取母子的衣食。”彩修牴觸逐步趨于緊張。
主創團隊奇妙應用八角鼓這一北京曲劇中最具代表性的樂器，將它融進包養網故工作節之中。八角鼓身有八角，內含二十四個象征滿蒙漢八旗的銅镲片，它不只是奇怪的是，這“包養網嬰兒”的聲音讓她感到既熟悉又陌生，彷彿……納蘭性德與老婆的定情信物，也是納蘭性德勸諫天子器重滿漢友誼的具象縮包養網影。作為北京獨一的處所劇種，北京曲劇《九重闕》用本身的方法，翻開了清初社會文明長卷的一角包養網。
同時價得一提的是，《九重闕》在舞臺上完成了腳色與演員的年紀對位，當納包養網蘭性德、康熙帝、盧氏包養合法芳華年少之時，扮演他們的王厚義、張金陽等00包養代以及胡優、杜曉濤等80后異樣是意氣風發的年事——從擔綱藝術領導的包養北京曲劇首位“梅花獎”得主許娣，到兼任導演與編劇的李卓群以及這般年青包養網的演員聲勢，《九重闕》折射著戲包養曲藝術的薪火傳承。
記者 方非 攝