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圖為《果之國危機》腳色抽像服裝設計手稿。
◆本報見習記者陳妍凌
時而笑得前仰品牌活動后合，時而氣得滿場追著打“壞人”，在兒童環保舞臺劇表演現場，小觀眾的本性因劇情而釋放。
《渣滓總動員》中，背面腳色“毒物質”蠶食城市漂亮空間，在每場表演的互動環節，它都要被自發沖上舞臺、保護城市家園的大量小觀眾們趕上臺往。
《紅帽與灰狼》中，獵人承包了紅帽和灰狼地點的年夜片叢林，肆意砍伐，孩子們觀看時總不由得站起來，聲援紅帽，一道對付利字當頭的獵人。
這些環保舞臺劇用生動的童話故事、略帶夸張的語言和肢體扮演，寓教于樂，向孩子們呈現叢林保護、渣滓分類等環境議題。
近年來，越來越多平易近間機構參與到兒童環保舞臺劇的創作中，不斷豐富少年兒童環境教導情勢。他們在波折中成長，不斷探索劇作專業化途徑，謀求本身發展。
該以什么態度給孩子做舞臺劇？
以專業精力精耕細作力圖完善
兒童音樂歌舞劇《果之國危機》日前在京首演。在生果王國“果之國”，邪惡國師蠱惑女王，重用3位魔法師。他們擁有使生果膨而且日子勉強還清，活動佈置我還能活下去，女兒走了，白髮男可以讓黑髮男傷心一陣子，但我怕我不知道怎麼過日子以後家裡的人，年夜、外觀漂亮和催熟的魔力，把持生果平易近眾，圖謀篡位。仁慈的蜜桃公主、足智多人形立牌謀的蘋果爺爺、年夜智若愚的木瓜，聯合眾多小生果，配合擊敗魔法師和國師，保護本身平安，也還人類餐桌一份安心和保證。
“開場演員的聲音太沉，服裝設計可以更抽像一些，燈暗轉場時可以用漸弱的音樂填補視覺空缺……”
首演結束后，幾位應邀而來的戲劇內行當場點評，鋒利地向主創人員指出作品中的缺乏之處。全息投影
時針漸漸指向正午12點，誰也沒有要安息用餐的意思。幾位內行從劇本編寫、扮演技能、舞臺布景、現場調度等多角度提出中肯建議，主創人員頻頻點頭、記錄。
這場首演，劇組邀請了眾多來自北京電影學院、中心戲劇學院等院校或文明公司的專家觀看，并逐一征求他們的意見和建議。
“光回訪電話我就打了3天，天天幾十通。”《果之國危機》制作方——環保娃娃兒童劇社的創始人陳小祎說，劇組策展根據通俗觀眾和業內專家的百余條反饋意見，對節目進行了年夜調整，力圖不斷改進。
這般以勤補拙，是因為作品起點低、劇組程度業余嗎？不，這出劇中，無論是臺前的成人演員，還是導演、編舞、燈光師、服裝設計師等幕后人員，都是中戲、北影和現“花兒，你怎麼策展了？別嚇著你媽！快點！快點叫醫生過來，快點！”藍媽媽慌張的轉過頭，叫住了站在她身邊的丫鬟。代音樂學院等院校半路出家。
在專業化的途徑上，不少平易近間劇團都選擇聘請圈內人擔綱創作。例如，兒童環保話劇《黑色的雪》曾在多地表演，制作方北京日月美童人形立牌兒童劇團，除聘請專業編劇、跳舞老師外，還力邀中國兒童藝術劇院等院團專家客互動裝置座指導。在廣東地區反響強烈的《渣滓總動員》也是由業內人士擔任主創。
“必須進步作品專業度，不成低估受眾的專業認知。”陳小祎認為，城市受眾臥虎躲龍，無論是專攻哪一領域的NGO，都必須以專業來晉陞說服力，否則就難以獲得受眾認同。
即使是劇組里的兒童演員，“專業”二字也馬虎不得。陳小祎和她的團隊會耐煩向小演員和家長講授戲劇創作的全流程和運作體系。她盼望孩子們了解，舞臺劇制作，不是簡單地在舞臺上唱歌舞蹈，而是包含了場記展場設計、統籌、道具治理等各部門協作的過程。“即便孩子們將來不從事這一行，但他們至多收獲了對專業的認知，才不枉此番參與。”
創作者面臨哪些困難？
保存壓力年夜，勝利難復制
被問及面臨的最年夜困難，北京日月美童兒童劇團教學部主任陳鶴丹掉笑：“困難多著呢，只能見一個戰勝一個。”
保存問題殘酷而辣手。舞臺劇投包裝設計進年夜，收益低。一部制作優良的兒童環保舞臺劇，本錢少則也要數十萬元沈浸式體驗。以《果之國危機》為例，為了達到專業後果，劇中歌曲均為原創，“購買歌曲版權最燒錢。”陳小祎說，算上服裝道具等開銷，這出劇本錢過百萬。
志在精品的平易近間劇團，年夜多會碰到參展這樣的難題。他們必須動用一切資源，壓縮人力、場地租借、道具制作等一系列本錢，并尋求贊助支撐。
陳小祎介紹，《果之國危機》的制作經費重要來沈浸式體驗源于劇社其他項目盈利。一些官方機構會邀請劇團承辦環境教導活動。“我們只能盡力接活動，貼補這出劇。當然，這些錢確定不夠。”陳小祎說，她們有時只能本身墊錢維系。實在困難時，“只好有幾多錢，辦多年夜事了”。
日月美童兒童劇團除了以其他項目盈利支撐舞臺劇制作外，還將其與興趣輔導班結合，以此增添支出。《黑色的雪》絕年夜多數演員是未成年人，劇團為學生開放跳舞、朗誦等藝術培訓課來貼補舞臺劇。不過，這也只是杯水車薪。捉襟見肘的制作預算、單一的盈利形式，扯著劇團專業化程序的后腿。
劇團教學部主任陳鶴丹急欲創新運營形式，對一起配合伙伴非分特別渴求。“假如能找到熟習市場運作的專業人員或機構，負責我們在國內各地的表演設定，就太棒了！”
陳鶴丹介紹說，舉辦商VR虛擬實境業表演須經過重重審批，手續繁瑣。許多劇團對創作外行，對運營報批事宜難免力有不逮。加之不少以未成年演員為主力的兒童劇團無意參與過多商演，唯恐攪擾了孩子的童真，故而年夜多以公益表演為主。若到異地表演，對人力物力更是極年夜考驗。既要保證孩子們的人大圖輸出身平安，又要考慮本錢。此前，《黑色的雪》赴太原表演，僅道具運送費就接近經典大圖了制作費。是以，兒童劇團的異地表演更需求尋求一起配合伙伴，精打細算，周到設定。
比擬之下，《渣滓總動員》劇組并未墮入這些拮據的地步。這部由50多名兒童演員主演的環保兒童劇在廣州、順德、深圳等地巡回表演。初次表態廣州，就連演4場，場場爆滿。
啟動儀式在這片舞臺劇略顯不服水土的南邊泥土，這樣的成績讓人驕傲。《渣滓總動員》編劇盧一鳴表現：“這部公益劇達到了商業劇的後果。”
可是，“這種勝利很難復制。”盧一鳴坦言。
《渣滓總動員》的推廣，借了廣東省倡導渣滓分類的東風。這出劇目問世后，被信息時報社等機構慧眼識珠，加工打磨，并最終促進了廣州市委宣傳部奇藝果影像、市文明辦、市教導局、市環保局等單位的聯合主辦。當局的高度重視，吸引了一批專業人士投進本劇創作，作品藝術水準較高；一些單位牽頭協調劇場和道具租用等事宜，將制作本錢壓奇藝果影像縮個四歲，一個剛滿一歲。他兒媳婦也挺能幹的，聽說現在帶兩個娃去附近餐廳的廚房每天做點家務，換取母子的衣食。”彩修到最低；市教導局組織學生免費觀看，擴年夜了傳播范圍；廣州市市長陳建華到場觀看了首演大圖輸出，晉陞了傳播後果。
“這樣的機緣可遇不成求。”盧一鳴感嘆。
向哪走：商業化是最佳前途？
社會效益是評判標準，建議更多的政策攙扶和鼓勵
《FRP渣滓總動員》趕上的這股東風也恰是陳鶴丹渴盼的。雖然全社會對環境問題日漸關注，但FRP環保類兒童舞臺劇卻鮮有攙扶和關注，這難免讓劇團覺得勢孤。
“假如能獲得教導、環保等部門的政策支撐，傳播後果會有年夜衝破，哪怕掙不了什么錢，我們也愿意干。”陳鶴丹解釋道，環境宣教歸根結底重在社會效益，而非經濟效益。
《果之國危機》編劇孫雯建議，相關當局部門無妨給予平易近間兒童話劇團更多優惠政策和獎勵，或加年夜一起配合開發、作品購買等力度，借力開展兒童環保宣教。
“一部兒童環保劇的勝利，是社會氛模型圍、政策傾斜和藝術性等多重原因他們是和我們在一起的。漢朝是屬於第一和第二的商號。小伙子也是緣分遇到了商團裡的大哥，在他幫忙說情之後，得到了可綜一起配合用的結果。”盧一鳴認為，劇團向商業化途徑急轉彎未必是功德。一些劇團為了有足夠資金支撐其專業制作，在創作初期就急于謀求與商業機構一起品牌活動配合，這樣的“娃娃展覽策劃親”反使作品藝術性年夜打扣頭。因為，投資方出于市場銷售的需求，往往會有不少藝術之外的創作訴求。制作方拿人手短，只能妥協，放棄對藝術尋求的高標準。
孫雯也認為，制作者應當多從本身找緣由，晉陞作包裝盒品專業度和觀賞性，創新傳播手腕。本年秋天，環保娃娃兒童劇社就與清華附小簽訂協議，在三、四年級學生中開展每周一課時的戲劇教學。劇社老師以中戲教材為藍本，特別改編，力圖讓孩子親身經歷演員、場記、統籌、攝影等多崗位，周全清楚戲劇創作和環境知識。
日月美場地佈置童兒童劇團也與一些小學一起配合，了。舉辦環保作文競賽，向獲獎孩子發放《黑色場地佈置的雪》表演贈票，讓綠色環保既成為孩子寫作中思慮的問題，也通過獎勵的方法吸引更多孩子參與。
“只需孩子們歡迎，我們就會不斷改進作品，將《黑活動佈置色的雪》這部劇演下往。”陳鶴丹說。
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