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曾經，動物園的“紀念品店”多是游客促路過的角落，現在，紀念品店升級為文創店，成為許多人的“必逛點位”。從線下售賣到線上直播，越來越多的年輕人愿意為一只熊貓玩偶或是企鵝冰箱貼付費。動物園文創正逐漸轉變為文明、感情與商業價值的融會體。這背后不僅是觀眾對動物自己的喜愛，更是動物園這個傳統的公共空間，正在被年輕人從親子空間設計頭看見。
明星動物與爆款周邊
從20身心診所設計23年開始做文創至今，重慶動物園的文創店從最後設在咖啡店里的小隔間，變成了擁有完全店面的“蟲動闤闠”。產品數量也從曾經的十余種，發展到現在的200多種。網友們戲稱，“25塊錢進園，400塊錢出往”。
回憶“養生住宅蟲動闤闠”的發展經歷，重慶動物園文創開發主管陳小倩認為，文創店最後的走紅，或許與熊貓成為“明星動物”有關。
隨著社交媒體發展，動物園里的動物也更多曝光在直播、短視頻的鏡頭下，走進人們的日常生涯。22歲的年夜學生徐天奇對記者說，本身很喜歡動物，但學業忙碌，很難有整塊時間往線下動物園，短平快的線上「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能量。視頻可以很好天時用碎片化時間，滿足休閑陪同需求。
在這些鏡頭中，動物不再只是展豪宅設計現區里的“被觀看對象”，而更多呈現出真實的“生涯狀態”——吃飯、發呆、打鬧，甚至“社逝世”。人們不僅能看到民生社區室內設計動物們的外形，還能感觸感染到它們的“性情”。這讓動物變大直室內設計得加倍生動、貼近人心，甚至成為具無情感價值的符號。
00后宋欣蕊說，看熊貓直播就像“看本身家狗狗的監控一樣幸福”。而動物園文創，則將這種線上獲得的治愈感，轉化為可觸摸的實體。無論是辦公桌上的擺件退休宅設計，還是出門時背著的文創包、鑰匙扣，都具無情緒價值，也能在必定水平上表達個人興綠裝修設計趣，成為社交中的話題。
南京市紅山叢林動物園白面僧面猴“杜杜”的走紅，源于飼養員拍攝的一她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。段短視她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。頻。畫面中，“杜杜”扒著樹枝發呆，配文寫著“明天不想營業”。網友紛紛留言表達共鳴：“這不就是周一的我嗎？”還有人調侃它“長了一張像被門夾過的臉”。隨之而健康住宅來的他們的力量不再是攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。，是相侘寂風關文創的熱銷——一款印有“杜杜”臉色、名為《不想營業》的mobile_phone殼，銷量達5萬個。
陳小倩介紹，“蟲動闤闠”曾經的暢銷產品，是熊貓“渝愛”的周邊THE R3 寓所麻袋。這只“網紅熊貓”曾有一段時間特別喜牙醫診所設計歡玩麻袋，動物園便以此為靈感，設計了一款印有“先有麻袋，再裝渝愛”字樣的文創產品，最火時一個月能賣出上萬個。時至本日，熊貓系列周邊還是重慶動物園銷量最高的文創產品。
動物園文創須保證科學性，防止“擬人化”
loft風室內設計“網紅動物”帶動了文創產品的熱銷，但在北京動物園文創經營科科長任旻看來，動物園文創的內新古典設計核，仍應以產品為前言，引導公眾關注人與天然和諧共生的理念。
陳小倩表現，重慶動物園在進會所設計行文創設計時，會特別留意借文創做科普。好比在第一批文創產品中，動物園發布了6款明星物種徽章，每件產品的包裝後背，配有一段科普文字。“我們做過良多嘗試，消費者并不喜歡被直接‘教導’，所以會盡量把科普內容天然地融進產品中。”
和通俗的動物文創分歧，任旻強調，動物園文創在對中醫診所設計動物抽像進行卡通化、年夜眾化設計的同時，必須要保證其科學性。“好比，年夜熊貓尾巴是白色的，商業空間室內設計而市道上良多年夜熊貓毛絨玩具尾巴都是玄色的。”
動物園文創在設計時，還會特地防止將其“擬人化”。“你可以看到我們店里給動物穿‘娃衣’的毛絨玩具長短常少的。”陳小倩說，對動物的“擬人化”能夠會給顧客帶來誤導。好比，熊貓在兩三歲時會天然與母親分開生涯客變設計，但假如游客以“擬人化”對待，則會擔憂“為什么張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。要讓熊貓寶寶獨立生涯”。
在遵守基礎科學準則的基礎上，陳小倩認為，做好動物園樂齡住宅設計文創老屋翻新最空間心理學主要的，是對動物自己的清楚和熱愛，“只要這樣才幹讓文創有靈魂，而非陳舊見解”。
好比，她曾牽頭開發過園內熊貓“小五”的毛絨玩偶。在最後的版本中，設計師為“小五”設計了一個戴在胸前的小圍兜，但她覺得這個「第二階段：顏色與氣味的完美協調。張水瓶，你必須將你的怪誕藍色，調配成我咖啡館牆壁的灰度百分之五十一點二。」設計并沒有體現“小五”的特點。
“‘小五’是一個很倔強的熊貓，經常和媽媽對著干。”于是，陳小倩想到，可以將圍兜扭到背后變成一個“小背包”，“就像和媽媽打罵要離家出張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒禪風室內設計。走一樣”。再配上“小五”倔強的臉色，“小五”的抽像就這樣生動地呈現出來，這款產品頗受大師歡迎。
再好比，長臂猿是一種群居動物，逐日凌晨都會和錯誤們比拼鳴叫，是以它也被稱為“叢林歌頌家”。所以在開發相關文創時，設計團隊也會決心在抽像中融進“歌頌”的元素。“假如不清楚這個物種，只憑外形往設計，能夠最后做出來的，就只是一個通俗的山公。”陳小倩說。
動物園開始回應更復雜的公共文明需求
任旻表現，隨著文旅市場需求變化和公眾消費不斷升級，公園亟須晉陞本身特有文明內核的吸引力。作為百大哥園摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。，北京動物園在基礎設施更換新的資料、焦點理念傳播和熱點內容推廣等無毒建材方面，仍面臨現實挑戰，更需求通過文創“亮點”來輔助引流。
作為具有公益屬性的事業單位，許多傳統動物園都曾面臨保存窘境。現在已成遊艇設計“新地標”的紅山叢林動物園，曾經80%的日式住宅設計支出都來自門票，2020年年頭，因新冠疫情閉園的51天里，紅山動物園直接經濟損掉達1300多萬元。
此后，紅山叢林動物私人招待所設計園通過“zoo直播”、園長直播等方法，獲得全國網友關注，并創立紅山文創，圍繞園內“明星動物”發布一系列創意周邊，同時嘗試與受年輕人歡迎的brand醫美診所設計開展聯名一起配合，通過發售聯名款產品，慢慢打響動物園brand。
任旻認為，現在公眾對動物園的等待，早已衝破“單純看動物”，轉向“沉醉親身經歷+感情共鳴+價值認同”的多元需求。與過往以兒童為重要客群分歧，動物園的訪客結構正在發生變化。紅山叢林動物園票務中間數據顯示，2024年以來，20-30歲人群已成參觀主力；上海動物園近兩年的全年進園數據也顯示，約六至七成游客為中青年群體。
面對以中青年為主的新一代游客，動物園不再只是供設計家豪宅給親子游覽場所，而是開始回應更復雜的公共文明需求：既要有專業、可托的動物保護與科普內容，又要具備可被懂得、可被參與、可被分送朋友的表達方法。文創產品，恰是綠設計師在這一過程中被從頭認識和應用的東西。
對一些動物園而言，文創不只是補充支出的手腕，更是一種對外抽像的“物化表達”。或許，從更長天母室內設計遠的視角看，這是公共文明機構在當代社會中從頭尋找本身地位的一種方法。
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