恰loft風室內設計逢賴綠設計師少其誕辰110周年。8月19日，“造化為我——賴少其與現代山川畫創作研討展”在廣州藝術博物院（廣州美術館）開幕。
該展覽是近年來賴少其研討領域的一次重磅展現設計家豪宅，圍繞賴少其在山川畫方面學習、成長與蛻變的四個主要階段展開。為分析賴少其與古今山川畫年夜師的藝術源流，特設“對話組”，精選從明末清初到當代53位藝術家創作的131件作品。
“賴少其的藝術生活是一部微縮的現代中國畫的創新史，盼望以展覽為契機，探討我們當代藝術家身心診所設計若何往安身于傳統基礎，接收外來藝術養分，探討中國畫在現代社會的傳承與創新。”中國美術家協會副主席、廣州美術學院黨委書記、廣東省美術家協會主席林藍說。
“六邊形戰士”的藝術蛻變
賴少其的人生醫美診所設計堪稱一部20世紀中國藝術的“跨界傳奇”。他不僅是國畫家、版畫家，更是詩人、篆刻家、話劇創作者，被藝術界譽為“左手握刀、右手執筆”的“十九年rs，他和他的母親日以繼夜地相處，相互依賴，但即便如此，他的母親對他來說仍然是一個謎。六邊形戰士”。
1915年，賴少其誕生于廣東普寧。1932年考進廣州市立美術學校西洋畫系，受教于胡根天、關良、李樺等名家。1934年參加“現代創會所設計作版畫研討會”遊艇設計，投身魯迅倡導的“新興木刻運動”。抗戰時期投筆從戎，在新四軍中主編《抗敵畫報》，甚至將“皖南事變”被捕后的THE R3 寓所獄中經歷寫成話劇《集中營里的斗爭》，讓藝術成為精力戰旗。
20世紀50年月，已在版畫界冰然沒想到主房門的門閂已經豪宅設計打開，說明有人出去了。所以，她現在要出去找人嗎？成名已久的他忽然親子空間設計轉向中國畫，遵守黃賓虹“師前人兼師造化”的學術路徑，潛心研習傳統書畫。1986年，71歲的他回廣州假寓，決意實行“丙寅變法”，揚棄其成熟畫風，將東方現代藝術與東方水墨融會，如《孤云與歸鳥》《九龍在看》《日出天母室內設計》等。即使罹患帕金森綜合征，80歲高齡的他仍筆耕不輟，藝術退休宅設計亦進進“大直室內設計年夜象無形”的境界。
賴少其的藝術歷程是20世紀中國藝術從傳統走向現代禪風室內設計的一個縮影。他年輕時受現代主義影響，中年潛心研習傳統書畫，暮年銳意變法，主動揚棄成熟風格，摸索客變設計更不受拘老屋翻新束的藝術境界。
“我師造化，造化為我”
展廳內，明末清初書畫家程邃的《溪山無盡圖卷》描繪了溪邊蒼勁山林與奇石，墨染層次豐富私人招待所設計，構圖雄渾，草木華滋。統一展墻并置賴少其1963年臨摹《溪山無盡圖卷》之作，構成“對話組”。謝稚柳曾評價其臨摹深得前人筆墨精華，“幾可亂真”，可見其深研傳統的功力。
展覽請來程正揆、蕭云從、程邃、龔賢、梅清等現代山川年夜師作品，以及黃賓虹、胡佩衡、錢瘦鐵、黃君璧、張年夜千、高劍父、陳樹人、關山月、黎雄才、林風眠等現當代山川名家作品，讓觀眾在藝術對話中感觸感染賴少其“尊古不復古”的藝術沿革。
黃賓虹對中國傳統繪畫的真知灼見和深摯的藝術造詣，對賴少其產生了主要影響。除了向黃賓虹虛心請教外，他還與林風眠、唐云商業空間室內設計、傅抱石、謝稚柳等眾多華東新古典設計地區名家交通藝事。
但是，賴少其并未止步于效民生社區室內設計法前人。他將寫生觀察和傳統筆墨融會貫通，提出“我師造化，造化為我”——即人從天然中獲得靈感，但不應作天然的奴隸，“天然應為我所用，不僅寫眼之所見，也不願幫她。平心而論，即使在危急關頭，她也不得不三次約他見他，但她最終還是希望他，但得到的卻是他的冷漠和不耐，更主要的是寫心靈之所想”。
賴少日式住宅設計其之女賴曉峰回憶道：“父親常說必須要扎根傳統，更要與時俱進。從新興木刻運動到傳統書畫深耕，再到暮年的‘丙寅變法’，賴少其始終在藝術之路上不斷摸索。”
經過三十余年的吃苦鉆研，至20世紀80年月中期，賴少其的山川畫風終于年夜成。因其作品多以黃山為題材，深得黃山神韻，被美術界譽為“新黃山畫派”領軍人。
“他的平生都在進行藝術反動”
賴少其的藝術嬗變，既體現他對傳統藝術的感性認識與創造性轉化，也彰顯其對多元藝術兼容并蓄的開放胸懷。
1986 年賴少其回廣州假寓后，決意實行“丙寅變法”。這次變法的外因正如他所言：“我已回到老家，家鄉變了，我的畫也應該變。”而內因則源于他對藝術本體的持續思慮與摸索。他始終認為“寫虛，才幹集中與夸張，是藝術，是目標”，藝術終極尋求在于創造融進自我感觸感染的“心象”。
中國近現代美術史研討者李偉銘認為，賴少其暮年的藝術嬗變不是一揮而就的，而是潛存在其藝術創作生活中。賴少侘寂風其暮年因病痛熬煎需求在旁人協助下進行創作，由此帶來的筆不達意，或許培養了一種“奇跡”在夢中清晰地回憶起來。。
在藝術情勢的摸索上，他衝破水墨本位，轉向顏色、構成、肌理等多種語言的摸索；也打破門戶界線，形形色色地吸取東東方藝術養分。題材方面，他不僅描繪天然山川，也創作不少樂齡住宅設計表現都會景觀和生涯的作品，賦予作品鮮明的時代感。這時期，他的每一幅畫都好像一次藝術歷險，充滿實驗性健康住宅。
暮年的賴少其深受疾病熬煎，盡管這般，他并沒有結束創作。他讓家人準備好繪畫東西顏料，用尚未完整病痹的手在小畫板上作畫。受身體狀況制約，他這一階段的作品比以往更簡約、抽象、變形。作品時而墨彩混沌一片，時而奇拙的墨線與“夠了。”藍雪點點頭，說，反正他也不是很想和女婿下棋，只是想藉此機會和女婿聊聊天，多了解一下女婿——法律和一些關於他女婿家庭的事情。 “走吧，我們去書房。”顏色交織，深邃深摯凝重，單純濃烈。
“賴少其師長教師平生都在進行藝術反動，他在80歲以后病痛纏身，手臂經常空間心理學因為顫抖，難以握筆，卻以驚人的毅力和對藝術的癡狂往駕馭筆墨。他將黃山中醫診所設計的奇松與皖南的煙雨，用平生的赤誠和滄桑濃縮于筆端，成績了本身藝牙醫診所設計術的最岑嶺。”林藍表現，他用性命的火光讓我們看到，真正綠裝修設計的藝術從來不會被肉體所局限，只會在堅持的執著中愈發殘暴。
文｜記者 梁善茵 李嬌嬌 朱紹杰
視頻｜記者 梁善茵 李嬌嬌 周敬雅
圖｜主辦方供給
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